本文目录汇总：
指间小短剧是啥
视频平台上的短剧。指间短视频APP是一款带给你全新视觉体验的手机短视频播放平台，将短视频和农业有机结合在一起，直播带货，让农业产品能够更好更快地销往全国各地，各种草根达人原创短片其乐无穷。指间小短剧是视频平台上的短剧。
为什么越来越多人开始看小短剧？小短剧会对传统影视剧产哪些影响？
我之前也做过短剧短视频这方面的研究，个人认为越来越多的人看短剧，倒不是短剧相比于长剧，在故事文本、视听语言上有什么突破或者特色，而是人们的观影习惯在改变。
根据《2021中国网络视听发展研究报告》显示：28.2%的网络视频用户不按原速观看视频节目，特别是00后群体，有近四成选择倍速的观看方式。男性用户使用倍速观看主要是为了提高观看效率，女性用户更多是因为剧情拖沓或有桥段不喜欢。
短剧的出现，恰恰迎合了当代网络视频用户的观影需求。虽然短剧在发展之初，很多人都觉得制作粗糙、很土味，无论是从选角演员的演技，还是拍摄团队的技术水平，都还是处在草创初期，甚至在短剧产业成型之初、野蛮生长的阶段，许多短剧靠一些标题党、软色情、擦边球来博取关注。
但随着近几年短剧产业逐渐成熟，短视频平台对于短剧审核机制的完善，这种低质量的短剧基本上没有什么市场了，短剧的内容和制作都在不断升级，从剧本到演员再到后期制作，都在走向专业团队运作化，从抖音最近的几部爆款短剧来看，给观众的观感已经和网剧网络大电影没有什么太大的区别。
这些爆款短剧相较于传统影视作品，主要的竞争力还是靠剧本快节奏的叙事来满足大众日常碎片化时间的消耗需求、还有就是在选题上更为自由，更大的创作空间使得许多常规影视作品里很难呈现的桥段剧情，在短剧中反而可以得到充分的呈现。
至于短剧对于传统影视剧的影响，肯定是有的。短剧市场目前还属于蓝海阶段，可以预见的是等到短剧三大优势真正被挖掘完毕的时候，短剧将成为影视行业不可或缺的一个重要角色。
短剧的第一大优势是时长少，创意被高度集中，同时能够及时获得用户反馈，调整创作方向。以7亿播放爆红网络的短剧《恶女的告白》为例，这种短剧建立在像抖音这种长期跟C端用户打交道的短视频平台生态之上，短剧内容直面用户，创作者在创作过程中就能及时在视频播放的评论区得到用户反馈，在反馈中不断调整内容创作和剧情走向，这样每一集的内容都能够精准切准用户的情绪嗨点上。而且像这种短剧没有过于冗长的剧本体量，使得大量创意不会被分散稀释，能够在短时间内集中呈现，轰炸观众的感官情绪，以密集的剧情反转和天马行空的想象力吸引观众。
第二大优势是短剧天生适合短视频平台的流量池，网红效应+专业制作会形成一个更为特殊的影视生态。从抖音目前的热门短剧来看，《柳龙庭传》已经不是普通群众的自导自演自嗨了，专业网大制作班底，仙侠玄幻的外壳之下，主创沿用的是这两年影视剧里比较红火的师徒恋cp；《恶女的告白》承袭了主创姜十七一贯的“酷女孩”人设，并通过精彩的故事将人格化形象进一步放大，从无厘头的搞笑风格，走向感人的结局，最终推向了这么一部纪念青春的爱恋故事。
这些热门短剧值得一提的地方在于男女主演都是抖音平台自身所成长而来的网红，《柳龙庭传》的男主古蛇samael在平台近900万粉丝，而《恶女的告白》的女主姜十七则是2000万粉丝的网红，在短剧开播期粉丝增长也达到了200多万。网红和短剧之间形成了良性的互补，平台网红给短剧带来初始流量和粉丝黏性，而短剧又为网红带来优质的内容产出和更加稳定的人设，这是非常奇特新颖的一次结合。
第三大优势是很多短剧现在采用的都是分账模式。这种新兴的分账模式多用于网大和短剧，好处在于拍摄短剧的影视公司有很大的自主权，平台前期是不怎么参与进短剧剧本创作、选角、拍摄的过程的，这无疑给足了主创团队想象力和空间。
同时，像短剧这样的分账剧，收益多以平台用户的阅读观看量有关，市场的优胜劣汰法则驱使着创作者会想尽办法去讨好观众，让观众吐槽的烂片自然无法生存，而受到观众喜欢的短剧，则会赚取丰厚的收益。
以抖音短剧的梯度化扶持分账方式为例，针对新番的计划分账：集均有效播放量超过500万之后，即可以千次播放5元进行分账，单部最高冲击100万现金收益。针对爆款短剧和短剧老创作者的分账：短剧准入之后，获得30%的制作成费保底，集均有效播放量超过500万之后，每增加100万播放量，额外获得制作费14%的分账，单部短剧最多可获得制作成本300%的收益。
为了获取更高的收益，主创团队必然会对自己作品的受众习性、作品质量和观众接受度，有自己的思考。
最后，我还是非常看好移动互联网的下一个十年，更符合观众观影习惯、更满足观众碎片化时间观影需要的短剧，依托短视频等平台流量资源优势所产出的内容果实的。
为什么越来越多人开始看小短剧？
因为现在人生活节奏快，看短剧正好适应了这一点。为什么越来越多人开始看小短剧？因为它本来就该火、会火，却在之前的中国了缺位几十年。
从中学时候开始，我一直很喜欢以悬疑、恐怖题材为主题的短剧，比如日本的《世界奇妙物语》、《鸡皮疙瘩》，还有香港的《幻海奇情》。每一节都是独立的小故事，长则十几二十分钟，短的也就三五分钟。但无论是氛围还是节奏，都恰到好处，偶尔还会有大牌明星客串。
《幻海奇情》是上世纪七八十年代的系列剧，已经近半个世纪了，《世界奇妙物语》则从90年开播后延续至今都长盛不衰。
（《世界奇妙物语》之雪山凶灵）
但我国内地类似的短剧形式，从真正受到大量关注，比如《万万没想到》、《屌丝男士》横空出世，到现在也就还不到10年而已。而且重点也放在了搞笑题材上，别的很少涉及到。
换言之，今天小短剧的大爆发，背后实则是之前几十年的完全空白。
相信一定有很多观众和我一样，沉迷于《鸡皮疙瘩》这种短小精悍的叙事模式，却无奈国内始终没有相匹配的作品。
客观的说，我们确实无法想象，国内的大牌导演、编剧和明星，会花心思在这种短剧上。且不说现在动辄七八十集，一集一个钟头的注水剧。就算是神剧频出的本世纪初，基本上电视剧也得拍个二三十集。
毕竟，拍这种短剧，就代表很多人赚钱的机会就少了许多，这也是行业的悲哀吧。不过幸运的是这几年的情况已经好了许多，比如《不思议》系列的剧本构造，已经颇受瞩目和欢迎。
依旧存在的问题是，虽然冒出了几部高水平短剧，但业内这方面的产出还是实在太少。根本满足不了爱看短剧的观众这一庞大群体的要求。
就拿我这个年龄段的人来说，大学毕业没多久，在社会上打拼，正是最辛苦的时候。真的能有多少人可以有天天追剧的精力吗？这本身就已经力有不逮。
而一旦这样的情况持续几天，两集、四集、六集......堆到最后，要么倍速快进，要么直接弃剧，要么就看看解说。
简而言之，现在年轻人看剧的节奏，与过去老导演的创作习惯，是完全脱节的。更别说现在只想着注水，三句话能扩到半小时的一些无良剧组。之前看到过调查，倍速看剧和综艺的观众数量已经达到了统计数据的30％。就这还不包括拖拽看剧的观众（直接冲到高能剧情，我也是这习惯）。艺术评论家口中的什么细腻表达，或许早就被大多数观众快进掉了。
相同模式短剧在国外的长久爆红、国内影视圈产出能力的缺陷、快节奏下年轻人追剧习惯的改变。三个原因加在一起，就是现在各大平台都开始扶持不同类型短剧的动力所在。其实，短剧本身篇幅小，无论是道具、场景大多都很生活化，演员人数也少。这一切都决定了其拍摄成本并非不可接受。再加上有《世界奇妙物语》这些珠玉在前的杰作可以效仿，所以即便是业余队伍，有剧本就能加入产出的行列。所以有了平台方的支持后，作品就像雨后春笋一样冒出来了。
之前不是说我喜欢悬疑题材的短剧嘛。其实在像快手上我就看到很多优秀的创作者，视频氛围渲染的颇有吸引力，估计和“星芒计划”的1000部精品短剧奖励计划有分不开的关系。有米发就有了竞争的目标。
比如320万粉丝的小五（伯里曼）。他的视频就是每集3分钟的不同恐怖故事。特别像早期的《世界奇妙物语》的风格。
另外还有像“第N种人格”，我之所以关注，是因为他的短剧，主题许多都是和精神疾病有关的故事。结尾还会附上一些关于这类病征的科普。
这也是短剧受欢迎的另一个原因。它的形式相比来说更加多变。虽然大多演员的演技并不算很突出，但人家脑洞可以开得很大。一大票小说爽文，可以用短剧呈现出来。比如播放量超过10亿的《超级保安》。
还木有评论哦，快来抢沙发吧~